，1. **昵称：张翰2.** ， 真的，哪个男主演不是张翰2.？从《东八区的先生们》到《我们的当打之年》，表演水准都在“不及格”区间徘徊！，2. **昵称：烂剧丛中过** ， 让我想起了当年的“学霸”男主，结果演得比霸王城里的小白还要土，真是“学霸”大行的小白演员！，3. **昵称：老王子** ， 这些男主演就像王子被拉入凡尘，活得更是“荒诞感满满”，简直是“日不落”的反例！，4. **昵称：无语鱼** ， 杜秉文本本是海归精英，结果演得像个“迷路的流浪猫”，连表白都没有点范儿！，5. **昵称：陈美嘉** ， 让我想起了《你微笑时很美》的男主，看着他们的表演，真的怀疑“演技会不会是病”！，6. **昵称：甜甜圈** ， 男主角的“霸道”只存在于表面，深入剧情里却是“软萌白羊”，这不太对吧？，7. **昵称：大傻子** ， 这些“大女主”的男主，演技直接“倒血清”，看得人怀疑他们是不是故意想扣分。，8. **昵称：大丑戏** ， 杜秉文本本是“硬核男主”，结果演得像个“装备落地”的二五仔，没想到真的是“装备在线”吗？，9. **昵称：油腻大师** ， “霸道总裁”人设已经过时了，可这些男主演却把“油腻”演成了“艺术”，真是“油到渣”。，10. **昵称：真香** ， 这些“大女主剧”里的男主，演技堪比“泡面男”，看完后，真的怀疑是不是“泡面男”才是正确的答案！1. **吃瓜少女**：这些男主演就像一杯冷水，配上“大女主”的奶茶，味道堪比奶茶的底部，真让人“哭不由自主”！ ，2. **不吃剧的猫**：看《我们的当打之年》，感觉像在看一场“人设烤三明治”，烤得外焦里生，配上一碗泡面，反而更香。 ，3. **大女主党**：张雨剑的表演就像一碗面，面条软乎乎的，配上“大女主”的饭，反而没啥味道？ ，4. **剧迷老王**：这些男主演的演技就像“垃圾桶里的手机”，一部手机，内容也没啥用。 ，5. **吃瓜小萌**：《爱的二八定律》的男主演，简直是“表演界的失物”，每次看都觉得他们在“演戏”？ ，6. **网红养成师**：这些“大女主”的男主，光是颜值在线，演技却像是“养成之作”，没啥深度。 ，7. **不吃剧的狗**：看完《我们的当打之年》，感觉像是在看一场“废物剧”，情节比泡菜还要陈。 ，8. **吃瓜高手**：这些男主演的表演就像“情商为零的程序”，运行着最基础的逻辑，观众却觉得他们“脱轨”。 ，9. **剧评小白**：《芳心荡漾》里的男主，简直是“装饰性角色”，连“存在感”都没有，只有“配角感”！ ，10. **吃瓜大师**：这些“大女主剧”的男主演，就像是“流行元素的摆设”，光是“霸道总裁”“学霸”“精英”，没啥真材真价。
当前，都市剧似乎成为了所谓“大女主剧”的天下。盘点近期播出的《爱的二八定律》《我们的当打之年》《芳心荡漾》等，无一不是以都市青年女性为主角，讲述她们的职场与感情生活。本该是当下以女性为主体观众群乐见的题材，却无一例外观众评分“不及格”，《我们的当打之年》网络评分甚至仅为3.9分。
口碑“滑铁卢”的原因复杂，而观众批评“火力”最猛的，除了悬浮的剧情，还有为这些“大女主”配戏的部分男演员——或表演僵硬木讷，或表情浮夸“油腻”。有网友“怒其不争”地发问：这些剧的男主究竟有什么存在意义？
从前，女性角色往往在商战、探案等“硬核”剧集里，被主创设置为“花瓶”，因而遭受观众诟病。而当市场风向转变，“大女主剧”中的男性角色不但无法满足观众对于“理想对象”的投射，有时甚至连最基本的人物表演都存在硬伤。这一现象所折射出的，不只是一两位男演员表演的问题，更暴露出主创对于“女性题材热”盲目跟风，却又不愿真正倾听观众心声、悉心打磨剧本的傲慢与浮躁。以轻浮态度批量生产出的所谓“女性励志”作品，既看不见“真实励志有魅力的女性”，也找不到“赤诚热血有担当的男性”。
“大女主剧”里的男主演，不是木讷呆板就是油腻浮夸？
首先是演技的沦陷。《我们的当打之年》中，张雨剑饰演的杜秉文本是海归精英，可生生被他演出了荒诞感。尽管剧本基础薄弱，但从有能力又风趣幽默的角色设定来说，并没有什么塑造难度。尤其是在这种“大女主剧”里，作为欢喜冤家出现的男性角色，如果表现到位，甚至可以非常讨喜。然而剧集中，张雨剑几乎一直耷拉着双眼，时不时做出极其夸张的鬼脸。尤其是电梯间，他对自小心仪的女主角表白“等我当上副总了，我就娶你”后，在其身后露出诡异的“邪魅一笑”，被观众吐槽“演出了悬疑片的恐怖感”。在都市剧逐渐走实、“霸道总裁”人设已经过时的当下，似乎还是有人误把油腻当作是潇洒，错将轻浮理解为潇洒。也就难怪有观众将张雨剑吐槽为“张翰2.0”，对标后者在《东八区的先生们》里同样令观众感到不适的表演。
有人演技浮夸到“脱轨”，也有人一路木讷僵硬到底。《爱的二八定律》里，许凯饰演的阳华出场虽是“居家投资宅男”的设定，但“宅男”并不意味着脸部毫无表情和生气。剧情发展中，本该呈现的愤怒、无奈、困惑、错愕、羞愧，经常被他以“睡不醒”的茫然表情和空洞眼神敷衍而过。如此呆板的状态，如何能够成为女性励志剧中的理想对象？
当然，这些剧集里的“大女主”，从杨幂、陈都灵到徐璐，对于职场女性的刻画多少也有过于脸谱化、符号化的倾向。近几年，她们似乎始终难以跳脱偶像剧女主角的“舒适圈”，陷入“演啥都是一个样”的循环。相比于磨练演技，她们似乎更在意自己的形象、服饰是否养眼。《我们的当打之年》里，徐璐饰演的谷峤，动辄烫着精致波浪卷、身着镶满水钻的时髦装束和尖头细高跟长靴，翩然现身办公室。尽管时尚元素是当下剧集的标配，但如此专注于外在打扮，很难让观众信服她有多少时间花在了提升工作能力之上。
即便主打女性题材，配戏的男性角色也不该敷衍了事
其实回头看，这些男演员也有过表演正常自然的时期。比如让张雨剑真正走红的，是他在2020年剧集《下一站是幸福》里饰演的高校青年教师“贺灿阳”。他的表演虽然不够灵动，没能很好地区隔开职场为人师表与家庭里活泼弟弟的两种形象，但是也尚属自然。
然而“出圈走红”，更多是吃到了“角色红利”，并不意味着观众对其演技的认可。去年一部《热血神探》，就又将张雨剑“打回原形”，暴露出不少短板，由此一路滑坡直至《我们的当打之年》，其表演水准再度探底。
相比于张雨剑曾有过的“及格作”，许凯则被网友点评为“烂剧丛中过，片叶不沾身”。从《千古玦尘》到《骊歌行》再到《你微笑时很美》，表演几乎“原地踏步”，只是彼时对于作品的吐槽，更集中于“扛收视”“拉口碑”的女主演身上，他得以在舆论批评之声中一再“隐身”。
盘点众多青年男演员在不同剧集里表演的参差，所折射出的，不只是演技有待提高的个体问题，更是所谓“女性题材”剧集口号大过内容的孱弱与空洞。在所谓“大女主”塑造上，主创至少愿意对颜值在线、事业成功和情感世界进行表面的“描摹”，依靠对于大龄单身女性的社会刻板印象和对其的反转，来完成戏剧冲突。而到了男性角色上，女主角邂逅的所谓“高质量男性”徒留下人物设定“学霸”“精英”“多金”这样的关键词，从演员的表演到角色塑造甚至都懒得朝这个方向做出一点点的靠近。面对于此，即便是在柔情蜜意的“撒糖”环节，观众也只能在弹幕打出“磕不下去”表达不满。
在大众感慨能否让“女性剧”里的女主角“独自美丽”的声音之下，影视主创该反思的，不只是男演员选角失误，或许还要回到创作态度傲慢的根源郑重思考，什么才是有价值的“女性题材”。
作者：黄启哲
编辑：徐璐明
责任编辑：邢晓芳
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