，1. **“女主真的太强了吧，一手搞事业一手复仇，别人家的双手都够不够用！”** ，2. **“从前女主只是在男主身边转，后来是男主在女主身边转，现在全靠女主自己双手齐出！”** ，3. **“女主力度太大了，连天下都给她交给了，别人家的女主还在为男人争风吃醋！”** ，4. **“从宫斗到宅斗，从复仇到事业，女主的戏路越来越广，观众的眼光也跟着升级！”** ，5. **“女主今天靠事业明天靠复仇，完全不需要靠男人，这就是真正的独立女性！”** ，6. **“女主从一个普通人一步步成长为天下第一，真的让人刷新了看大女主的印象！”** ，7. **“女主的双手不仅要拿来事业，还要拿来改变世界，这也太强了吧！”** ，8. **“从前女主只是个小情人，现在已经是整个大江大海的主宰了！”** ，9. **“女主的故事越来越多元了，有的打工有的创业，有的复仇有的治国，未来会越来越精彩！”** ，10. **“女主今天的强大，明天的未来，完全不需要依靠任何人，她就是自己最好的帮手！”**1. **“女主现在也太强了吧！”** ，“左手事业右手复仇，脑袋配上大女主剧作战，直接吓退所有男主，别的不是推倒就是打架！”，2. **“这不就是女版泰坦尼克长船吗？”** ，“女主事业线沉船，感情线全沉，复仇线直冲天外，简直是‘沉船派’的代名词！”，3. **“女主剧现在玩的是‘造反女将’模式！”** ，“从被欺负的普通人到天下第一女大佬，女主剧的剧情写作力，直接让人怀疑人生！”，4. **“女主剧现在是‘女版打游戏’！”** ，“复仇是目标，事业是副本，女主直接从到1，开挂级的成长曲线，别人不是在看剧吗？”，5. **“女主剧现在玩的是‘女版CEO’！”** ，“左手事业右手复仇，脑袋里装的是大智慧，脚下是全网无敌，女主直接秒变万能战士！”，6. **“女主剧现在是‘女版西游’！”** ，“天打五雷，女主直接从天花板出道，复仇、事业、感情全线开挂，别的不是跪着看？”，7. **“女主剧现在玩的是‘女版大闹天关’！”** ，“从普通人到女版齐天大圣，女主剧的剧情气场直接秒退所有男主，别的不是在看‘大闹天关’？”，8. **“女主剧现在是‘女版钢铁是女’！”** ，“左手事业右手复仇，女主直接秒变钢铁是女，别的不是在看‘钢铁是女’？”，9. **“女主剧现在玩的是‘女版权谋’！”** ，“女主剧的复仇线像权谋剧一样深沉，事业线像权谋剧一样精致，别的不是在看‘权谋之王’？”，10. **“女主剧现在是‘女版霸王女’！”** ，“女主直接秒变霸王女，别的不是在看‘霸王女’？”
最近的剧集市场，集中上新了一波“复仇女神”。
《翘楚》中的楚朝，第一世被质子萧珣算计，落得家破人亡的下场，转世后第一件事便是要改变自己的命运，赢回这场棋局；隔壁《莫离》中的叶璃，被戏称为“女版梅长苏”，看似不问世事的侯府女主人，实则一直在推进暗中除去当年加害过她的恶人的计划。
此外，待播项目如《百花杀》《将门独后》等，也以女主复仇为主线展开故事，未来的剧集市场堪称“妇仇者联盟”团建。
除了专心复仇，这一轮大女主醉心于事业的也不少。《逐玉》中的樊长玉，在尚未弄清楚自己身世之前，一度以做最好的杀猪匠、开店为奋斗目标；《家业》中的李祯，则身负制墨天赋，以振兴家业为己任，最终做出了“天下第一墨”，
作为市场的热门类型，大女主这一路人设发展迭代背后，反映了什么样的社会情绪变迁，大女主们的未来又将向着什么样的形态进行进化？不妨还是先从“大女主”这一类型本身说起。
从与女人斗，到与天下斗
大女主剧，是指以女性为绝对第一主角，故事围绕其成长所展开。
像刘晓庆主演的《武则天》、林心如主演以窦漪房为刻画对象的《美人心计》、宁静的《孝庄秘史》等等，以女性为第一主角的剧集，其实都可以归类于此。
当然，观众比较津津乐道的“大女主剧”还是2012年的《甄嬛传》。
《甄嬛传》改编自同名原著，以宫斗为主要叙事脉络，“宫斗”在当年的网文市场是热门元素。以现在的眼光来看原著，流潋紫的情节安排在当时一众作者中算不上最佼佼者，但她辞藻华丽、剧情起伏足够跌宕，篇幅够长，是完美的影视化对象。
彼时的大女主剧创作也有着很清晰的模板：前期女主无论脾气秉性和出身如何，性格底色都偏天真浪漫，在宫廷背景下与她争斗的是后宫中其他女性、在仙侠背景下她的敌人则多是其他门徒。在经历了前期的少不更事后，女主会因为突遭变故导致性情发生变化，就此走上“黑化”之路。
《甄嬛传》爆红是双刃剑，“宫斗”题材开始受到限制。以“宫斗”为基础模板的大女主剧，又发生了新的变化。一条是如前文所说，把“宫斗”元素转移到仙侠背景下，你会发现那些活了几百万岁的神明，其实与世俗的帝王家庭并无分别，仍旧充斥着权力斗争、门阀角力等等。原本宫斗中的低级妃嫔、宫女等，则被换做仙侠背景下的低阶修仙者。
另一条路，则是从“宫斗”转为“宅斗”，把女主的困局放在一个更小更集中的舞台上。舞台变小了，戏剧张力反而更强，因为困局更加平民化、更触手可及，而女主的对手则是她的姨娘以及同父异母的姐妹等等。
近五六年来，大女主剧再次发生迭代。女主“斗”的对象，从同性变为异性，从底层直指当权者。
比如《雁回时》，虽然大框架仍旧是宅斗，庄寒雁在前期也与庄语山周如音母女有过交锋，但最终剧情指向是“弑父”，女主的争斗从过去的“在女人堆里拔得头筹”更进一步，剑指一切悲剧的根源，并完成了自我救赎。
《逐玉》中的樊长玉，要“斗”的对象不是那些因为她被退婚背后嚼舌根使绊子的村民，而是那些害她与村民流离失所，与亲人阴阳永隔的侵略者们。最终樊长玉披挂上阵，争的是边疆的安宁，斗的是整个天下。
更不用说开篇所提到正在热播的两部大女主剧，女主从开局所谋就不是一个男人或者一个宅院的话语权，而是整个国家和天下。至此，大女主完成了人设的一系列进化。
从生而高贵，到“小买卖101”
与大女主争斗的对象从低到高一路进化形成鲜明对比的，是大女主剧的事业线设定呈现整体“下沉”的趋势。
早年的大女主剧，故事背景设定在宫廷或仙门，女主几乎不需要所谓的“事业身份”，或者说她的事业就是做好一个嫔妃或者做好一名门徒。那么为了让观众能够在观看中获得更多情绪爽感，大女主往往会被赋予强大的身份背景。
像甄嬛是大理寺少卿甄远道，是标准的“富养女儿”，花千骨则是世间最后一位神，位格很高；《三生三世十里桃花》与《香蜜沉沉烬如霜》曾被观众戏称为“天龙人的爱情”，也与女主的身份背景设定强大有关。
强大身份固然能提供爽感，但也很容易让观众觉得“无法代入、离我太远”，加之如网友所调侃，“天龙人爱情”本质是门阀与阶层之间的对决，这一点很不符合当下观众的情感诉求。因此以《梦华录》为起点，大女主开始认真搞事业了，且事业呈现下沉且接地气的趋势。
《梦华录》中赵盼儿和好姐妹们一起开茶楼、《蜀锦人家》则是姐妹联手做织锦、《惜花芷》主打糕点业、《国色芳华》则把镜头对准了种花卖花、《逐玉》前期樊长玉靠杀猪做卤味赚钱、《家业》的故事则完全围绕墨业展开。
当然，除了做生意以外，部分大女主剧中女主的事业线与争斗线相重合，比如《翘楚》以及待播的《尚公主》等，因此事业线便没有被单独拿出来做展开。
但无论是观众调侃的“小买卖101”，还是把争斗与事业合二为一的处理中，我们能发现的另一个变化，是大女主所遭遇的困境不再像最初该类型剧诞生时那样，所有危机的解决来自于巧合以及强大的男性角色作为外力，作为戏剧处理，它仍旧保留了一些“降神时刻”，但大女主们遭遇的困境变得更具体了，很多时候问题的解决是通过她们自己而非男性所达成。
为什么会有这种处理上的变化？还是和观众诉求有关。
大女主剧的主要观看群体，是35岁及以下的女性。也就是95后、00后以及更年轻的一批女性们。
剧集所提供的是情绪代偿，是前辈们更倾向于从剧集中获得浪漫体验相比，这一代女性观众倾向于从剧中“看自身”，大女主人设如果过于“生而高贵”会让观众丧失代入感，但如果过于普通平凡，又没有戏剧张力可言。
所以做生意搞事业，是一种折中的创作手法。
能发现，当下大部分大女主剧对于女主的身份会采取“先抑后扬”的方式，起初她并不知道自己的真实身份，只是个普通人而已。伴随着事业线的一步步过关斩将，她逐渐解锁新的身份。
强大的身份背景带来的情绪爽感被后置，前期观众跟随着女主的事业线一路奋斗，见证了她所遭遇的各种具体的困境，这让身份揭示后所带来的爽感，变得更加强烈。同时，事业线的刻画又很适配于做“奋斗群像”，这同样符合当下观众的口味预期。
大女主，还能往什么方向走
左手事业，右手复仇，几乎是当下大女主的主流配置。从目前的反馈来看，这种一心搞事业不再靠男人的设定，也确实吻合观众预期。
未来尚有《百花杀》《尚公主》《将门独后》《嫁金钗》《云初令》《万花世界》《明日乐园》等大女主剧待播，而改编自日漫《彩云国物语》主打1女V N男的《云秀行》也在近日与观众见面。可以预见，将来很长一段时间，“大女主”仍旧是霸屏担当。
但必须指出，当下的市场环境已经不再是十几年前。在“大女主”概念刚诞生的时候，一套创作模板可以用上好几年，而现在创作模板的赏味期正在缩短。
两性群体的诉求确实是不同的，能发现一样的创作模式在男频剧行得通，比如男主龙傲天，随时随地开金手指，且女性角色均为“挂件”式存在，缺乏人物弧光等等，男性观众不会觉得有太大问题，只要主角开大能带来爽感就够了。女性观众，却更注重故事的逻辑、以及人物关系的推进等等。
比如当下，虽然复仇女主的故事如火如荼，可已经有观众指出“复仇像宝宝权谋”“男性角色像挂件，感情线爱得突兀”。
从人设来看，左手事业右手复仇，已经算是大女主们的终极形态了。那么下一步，大女主们要怎么样再进化，去博得女性观众的心呢？
或许，可以跳出古装这一类型桎梏，从其他类型中找答案。
年代剧《主角》并不算真正意义上的“大女主剧”，但它的成功，特别是它对女主忆秦娥的塑造，为大女主创作提供了新的思路与方向——为什么不尝试从更落地角度去看大女主的故事呢？
实际上内地以女性创业成长为主体的优质剧集，早在上世纪90年代就出现过，比如1991年首播的民国剧《上海一家人》。
这部剧以和父亲一起到上海讨生活的农村女孩沈若男的视角展开，从民国讲到解放，讲小人物的命运是如何被大时代裹挟与推动的。2019年和2021年，该剧两次在上海重播，都获得了高收视。女主既无高贵强大的背景，事业线也走得举步维艰，却有打动观众的力量，而且这“小人物投射大时代”的创作方式，也恰好是当下观众所欣赏喜爱的。
还有另一部在千禧年播出，以锦江饭店创始人董竹君为主角的《世纪人生》，开播后的讨论度与收视情况也很好，是不少人心中的宝藏剧集。它的故事同样是“小人物+大时代”，董竹君的传奇人生也符合“大女主剧”的定义。包括《公关小姐》《外来妹》等等上世纪诞生的女性剧集中，都有当下“大女主剧”值得借鉴之处。
值得一提的是，杨紫的待播剧《玉兰花开君再来》也是以董竹君的传奇人生为刻画对象的大女主剧，不知道这部26年的“董竹君传”能否超越《世纪人生》中李媛媛版的演绎。
《武则天》、《王昭君》等女性历史剧，包括后来那些有着偶像剧色彩的女性群像剧，如《杨门女将》等，其创作内核也符合当下“大女主剧”的核心特点。如果把范围拉得再广一些，TVB那些女性剧《苗翠花》《孟丽君》，包括台湾的《新女巡按》等，都可以归为“大女主”。
你会发现，这些女性剧并不强调女性要摒弃男性的帮助，也不神化她们的无所不能。她们可以脆弱，可以犯错，也不是绝对正确的。但她们的内核是独立的。
另外，古偶仙侠背景下的大女主创作，模板及人设几乎已经达到了“完全体”，而当下观众对更落地、更有代入感的内容有偏好，则本身与古偶仙侠的“超现实”设定存在相悖。
基于此，或许未来的大女主剧又会发生路径变化。
其一，是继续根植于仙侠古偶背景，去放大其中“超现实”的一面，靠炫目的特效和服道化吸引观众，主打的就是“现实中不可能发生”的梦幻感。
其二，是更贴近真实更落地，从现实故事中寻找创作对象，从类型上向年代剧+大女主的方向靠拢。
其三，则是如《明日乐园》和《万花世界》这类。女主彻底不靠男人，主打无CP，她们更像是世界的执行者或高维存在，对世界进行导正，而少与男性有感情纠葛。这种设定在网文中更多，如今也逐渐被剧集创作所吸纳。
总之，一代人有一代人的审美偏好，一代人有一代人的大女主诉求。当下的主流大女主，以“复仇女神+小生意101”的面貌呈现，未来的大女主或许会进一步跳出“爽感代偿”，走向更与现实呼应的人设进化之路。
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